怎么營建風(fēng)光印象的奧秘感 標(biāo)準(zhǔn)空間含糊照明以及不協(xié)調(diào)感
 
  拍攝主要的才能，即是解說所拍照的空間。當(dāng)一般一個人說一張相片“好”的時分，他的意思便是，這張相片多么好地解說了它所出現(xiàn)的景象，或許，這張相片是多么地簡單了解。咱們需要相片的主要原因，便是它能夠闡明景象和“定格”回憶。而一張“壞”相片卻只能給咱們一個令人疑問的描寫，咱們也許難于了解相片中的景象，咱們甚至連接近的“梅布爾阿姨”都認(rèn)不出來。這個好與壞的評估，純粹是根據(jù)拍攝的描寫才能來說的。但僅僅只是描寫，只是簡單的闡明，的確不能使人激動起來，就像是去讀一張很長而沒有一個形容詞的列表——樹，山，云，藍(lán)天，草葉，草葉，草葉，別的的樹，草葉……咱們需要別的一些能吸引咱們注意力的東西。
所有的相片都是光線描寫的檔案，它們是某一個時空點的存在證實。它們是實在的，但它們也并非徹底實在。從物體上反射回來的光，向咱們極端忠實地具體記敘了這個物體，但卻沒能通知咱們所有的東西。而恰是在這一缺失中，隱含著拍攝師們體現(xiàn)的也許性。施行這種體現(xiàn)，咱們不必去與拍攝的“根本”特質(zhì)對著干——比如制造焦點不實，或是運用一些乖僻的濾光作用等，而能夠選用一種更令人滿意的方法，那即是經(jīng)過營建奧秘感，奇妙地顛覆拍攝再現(xiàn)實際的方法。經(jīng)過這種方法，你既能夠堅持拍攝的明白感，又能夠拓展體現(xiàn)的范圍。
  一件真實了不得的著作，通常要么是不去將其所描寫的空間的某些層面，有板有眼地徹底闡釋明白，要么是把一個視覺上的對立景象，即某種帶有詐騙性的空間，出現(xiàn)給咱們。著作之所以讓人拍案叫絕，不僅僅是在于它描寫了啥，也在于它未直接描寫的東西，即它所暗示的東西。圖像的種類和個性能夠各不相同，例如《蒙娜?麗莎》與M?C?埃歇爾的《升降》（上有兩列帶風(fēng)帽的人物行走在一條無盡的階梯上），但它們的確都是巨大的著作，它們的巨大，在于它們都無法解說自個。它們都具有視覺奧秘感，它們富含能激起觀者興趣并捉住觀者注意力的成分。奧秘感、模糊感與詐騙感——這些，都是使相片變得誘人的主要因素。

拍攝講習(xí)班的學(xué)員們常常會要求我向他們提供構(gòu)圖的訣竅。“構(gòu)圖的規(guī)矩是啥呢？”他們這么問。所謂“規(guī)矩”，根本上即是以一種易于了解而強有力的方法去出現(xiàn)實際國際的各種拍攝手段，它們給予咱們牢牢捉住觀者眼球，并引導(dǎo)他們沿既定的途徑賞識印象的戰(zhàn)略。在開端拍照印象時，規(guī)矩給予咱們極大的支撐，它們就像自行車上的穩(wěn)定器一般，在咱們學(xué)習(xí)騎車的過程中，能夠避免咱們做出激進而危險的舉動，此刻咱們只需操控好平衡就行。在學(xué)習(xí)的過程中，咱們老是想根究一下，自個才能的鴻溝在何方，而此刻，這些穩(wěn)定器便開端絆手絆腳了。與此相類似，跟著咱們的決心與才能的增加，咱們想要跨越構(gòu)圖規(guī)矩的慣例使用的主意，便越來越激烈了。

  有些時分，咱們不想使咱們的印象被人過于簡單地了解，有些時分，咱們期望給相片營建一種奧秘的空氣，于是，自然而然地，拍攝師對觀者注意力的引導(dǎo)就必須不那么強有力，而要更加奇妙。這顯然是簡單的規(guī)矩難以擔(dān)任的！對于我來說，棒的那一些著作，老是打破這些規(guī)矩的——它們以一種調(diào)查國際的全新方法，使觀者感受到震懾。咱們應(yīng)當(dāng)將均衡看作是好的構(gòu)圖的象征，而不是引導(dǎo)觀者駐意圖好的構(gòu)圖的目標(biāo)。

  經(jīng)過調(diào)查我自個的著作以及別的拍攝師、視覺藝術(shù)家的著作，并進行剖析后，我概括出四種不一樣的視覺奧秘感——它們都有一個一起的特色，即能夠使觀者發(fā)生比如“為啥”、“如何”、“是啥”這么的疑問，從而使觀者在著作前更多地徜徉賞識。我將它們歸為以下四點：標(biāo)準(zhǔn)，空間含糊，照明，以及不協(xié)調(diào)感。